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李晓琳，也没觉得哪不合理，78年之后，国内风气逐渐开放。
一些文化人就会通过海外关系鼓捣一些外国的原版文学作品。
更何况周大主编这么个安徽文化人中的翘楚。
至于西班牙语，许成军的解释倒也说的过去，谁还不能有个家学渊源嘛！
她是编辑，又不是警察！
随机，李晓琳站起身来，冲着许成军笑道:“《试衣镜》在我这过了，不过审稿不是我一个人说了算，得去拿给邬编过一下，不过你这也不长，稿子好，我去给你插个队。”
79年，《收获》杂志复刊后定下的审稿流程通常遵循“三审三校”制度，包括初审、二审、终审三个环节。
但是此时杂志刚刚复刊，二审组织评审专家还比较困难。
因此一般是，责编一稿，副主编一稿。
至于主编，这时候还在BJ筹备第四次文代会工作。
经常往返BJ上海两地。
没能跟名人同框，
许成军有点遗憾，但他也相信这不是最后一次来收获杂志，
以后会有很多机会见到那位文坛享誉的老人。
此时，许成军也起身，道：“那实在太麻烦李编了。”
你看，能插队，这不就是人脉的作用嘛。
老周还是很给力的，这大腿该抱依然得抱！
不过《试衣镜》对于许成军的意义其实也不一般，是他第一次尝试用不属于这个时代的写作技法写一些这个时间点大家还没关注到的人和事。
非要说，《试衣镜》才是他真正意义的处女作。
《谷仓》和《称星》这两部作品，更像是他融入这个时代的敲门砖。
某种意义上也是护身符。
从影响力上讲，即使他运用了不少后世的写作技法和政策先见，但是这两作品本质是依然是脱不开知青文学窠臼的作品，放到40年后，哪怕只是20年后，这两部小说只会成为许成军人物介绍的一行字。
就像在40年后谁会去聊《班主任》和《伤痕》？
站在时代风口上的文学作品，有时候其标志意义远大于文学意义。
传播力也局限于一时一地。
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没让许成军等多久，李晓琳就带着两杯水回来了。
也许是许成军之前给她的印象太好，
没去忙着审稿，反而是和许成军聊起了文学创作和文学发展史，
从当前的伤痕文学、反思文学、改革文学聊到了国外的文学名著，
从写作技法又聊到了现实本身。
而让李晓琳越来越吃惊的是，